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PGM: Cómo "Sin novedad en el frente" de Netflix se aleja del libro y la realidad de la guerra

 

Cómo Netflix's All Quiet on the Western Front se desvía del libro y de la historia de la Primera Guerra Mundial

La nueva y apasionante película supera las adaptaciones anteriores de la historia de Erich Maria Remarque, pero le da un final muy diferente.

Por Fred Kaplan || Slate




Felix Kammerer en Todo tranquilo en el frente occidental . Netflix/Reiner Bajo.

Este artículo contiene spoilers.

All Quiet on the Western Front  puede ser la mejor novela de guerra jamás escrita, una obra contada íntegramente en primera persona y en tiempo presente que evoca la miríada de aspectos del combate: sus espantosos horrores, rutinarias banalidades, febril extramundanidad y ferviente camaradería, con una viveza fascinante. , en un lenguaje a la vez escaso y explícito, aunque nunca gratuitamente gráfico o sentimental.

Estas cualidades hacen que sea un hueso duro de roer para los posibles adaptadores, aunque tres directores lo han intentado:  Lewis Milestone en 1930 ,  Delbert Mann en una película para televisión de CBS en 1979 y ahora  Edward Berger para Netflix . La película de Milestone siguió de cerca a la novela, que se había publicado apenas dos años antes, y sus escenas de batalla fueron notables para la época (ganó los Oscar a la Mejor Película y al Mejor Director), pero la actuación melodramática la hace imposible de ver hoy. La versión de Mann, un veterano de  las producciones de Playhouse 90  , ganó un Globo de Oro a la mejor película para televisión, pero su dirección fue demasiado teatral y sus campos de batalla demasiado limpios.

Berger, además de disfrutar de los beneficios de la tecnología moderna (las imágenes de ultra alta definición se ven espectaculares en un  televisor 4K bien calibrado ), es el primer cineasta alemán en acercarse a  All Quiet —notable, dado que la novela cuenta la historia de un soldado de infantería alemán de la Primera Guerra Mundial, y su autor, Erich Maria Remarque, fue un soldado de infantería alemán herido en esa guerra. Los antecedentes de Berger le dan a la historia una autenticidad innata (es más convincente escuchar a los actores alemanes quejarse en alemán de los soldados franceses o británicos que escuchar a los actores estadounidenses sin acento hacer lo mismo) y una perspectiva más desconcertante.

Como dijo Berger (mejor conocido por su serie de espías de televisión, Deutschland 83 ) en una entrevista de AV Club , creció viendo películas de guerra estadounidenses y británicas, que trataban sobre viajes heroicos porque Estados Unidos y Gran Bretaña habían liberado a Europa del fascismo. Pero no hay orgullo heroico en la historia alemana de las guerras del siglo XX. “Hay una sensación de vergüenza, culpa, horror, terror, responsabilidad hacia la historia”, señaló. “Está en mi ADN […] Quería sacar eso de mi sistema y compartirlo con otros países y contar esa historia. Y hacer una película específicamente alemana”.

La secuencia de apertura de su  All Quiet  es impresionante: un bosque brumoso, un cielo desnatado por los árboles, un zorro y su cachorro; luego el estruendo de los cañones (la guerra como intrusión en la naturaleza) sobre una vista aérea de un cerro sembrado de cadáveres y repentinamente atravesado por disparos; luego se ordenó a los soldados que salieran de sus trincheras y cargaran contra la vorágine de humo, polvo, mugre y ruido, algunos de ellos cayeron al verse expuestos por primera vez al aire, otros se lanzaron como locos, desesperados, para disparar o cortar en dos al enemigo anónimo antes de enfrentarse. el mismo destino

Nada en las películas anteriores de  All Quiet —muy poco en cualquier filme bélico— capta ni remotamente lo que el narrador de Remarque llama “el instinto animal” despertado por “el primer zumbido de los obuses […] Somos insensibles, hombres muertos, que por algún truco , alguna magia terrible, todavía son capaces de correr y matar.

En todo momento, la nueva película de Berger evoca los tonos, estados de ánimo y colores cambiantes de la novela de Remarque de manera tan brillante que casi se le puede perdonar por apartarse de ella de otras maneras, algunas menores, otras desconcertantes y significativas.

La novela sigue a Paul Baümer, un brillante idealista literario de 17 años que acaba de salir de la escuela secundaria, quien, junto con un puñado de compañeros de clase, se inspira en un maestro ultranacionalista para unirse al ejército alemán en su gloriosa cruzada para conquistar Francia. Los nuevos reclutas marchan y cantan su camino hacia el frente, luego descienden a una miseria desilusionada cuando descubren la pesadilla de la guerra de trincheras. Aquellos que sobreviven lo hacen renunciando gradualmente a su educación, cultura, ambiciones, apegos a la familia, todo lo que alguna vez pensaron que hacía que la vida valiera la pena, a la estricta meta de supervivencia de un soldado y la supervivencia de sus compañeros de armas.

El dolor y la tragedia del tema aparecen en la película, un logro notable, pero hay truncamientos y compromisos.

En el libro, hay un largo capítulo que sigue a Baümer en una licencia de ocho días en casa, toma el tren a su pueblo, camina penosamente hasta su casa, saluda a su familia, se instala en su antiguo dormitorio con sus objetos familiares, pero se da cuenta de que está completamente alejado de su antigua vida. Lo que antes era importante para él ahora es inútil; sus vecinos y parientes no comprenden por lo que ha pasado. Es un retrato tan desgarrador, aunque discreto, de la "generación perdida" de los años de la guerra como cualquier otro de Hemingway.

Todo este capítulo falta en la película de Berger, aunque uno de los personajes recita una línea de diálogo clave del libro: "La guerra nos ha arruinado todo".  La omisión del capítulo es comprensible; incluirlo habría agregado otros 20 minutos más o menos a una película que ya dura 2 horas y media. Pero tal vez debería ser así de largo. Tal vez debería haber sido una serie de varias partes como la adaptación de Tom Stoppard y Susanna White de la epopeya de la Primera Guerra Mundial de Ford Maddox Ford,  Parade's End . Sin duda, merece serlo.

Una de las escenas más apasionantes del libro muestra a Paul apuñalando a un soldado francés, luego se disculpa con él, hojea sus papeles, vislumbra una foto de su esposa e hija, le promete al moribundo que se pondrá en contacto con ellos, luego se aleja y regresa. en modo soldado, casi instantáneamente, dándose cuenta de que no cumplirá su promesa y sin pensar en ello. Hay una escena similar e igualmente apasionante en la película, pero Paul no vuelve a la frialdad. En cambio, se aferra a los papeles y la emoción que desencadenan. Golpea una de las pocas notas falsas de la película.

A lo largo de la película, Berger pasa a la historia real de Matthias Erzberger, el político alemán que presionó y negoció un alto el fuego, que se convirtió en una rendición desenfrenada, con los funcionarios franceses. Veo lo que está haciendo Berger. Está dibujando contrastes entre los soldados rasos en las sucias trincheras y sus líderes festejando con buen vino en las inmaculadas salas de juntas. Sospecho que también pretende crear suspenso entre el destino de los soldados y la cuenta atrás para la paz. No obstante, los cortes distraen más que dramatizan.

Hay otros lapsus molestos. Los camaradas de Paul nunca se identifican completamente como personajes, a excepción de Kat, la zapatera analfabeta que emerge, en la novela y la película, como la más moral y humanista del grupo. Berger omite otro de los temas de la novela, la dura crueldad impuesta por los "hombres pequeños" que son elevados por la guerra a oficiales subalternos. Y es especialmente desconcertante que una leyenda al comienzo de la película, cuando Paul y sus amigos se unen al ejército, dice "Primavera de 1917". En el libro, se unen dos años antes, más cerca del comienzo de la guerra.

Esa discrepancia no es trivial: en 1917, se había librado la batalla del Somme; millones de hombres habían muerto; los soldados habían regresado a todos los países combatientes lisiados o en bolsas para cadáveres. Es extremadamente improbable que, tan avanzada la guerra, un maestro de escuela agresivo aún pueda atraer a estudiantes ingenuos para que se unan alegremente a la lucha. Sí, habría sido una exageración, y un gasto enorme, para Berger, por no hablar de sus productores, expandir la historia de un año a tres. Tal vez la próxima generación pueda obtener una miniserie All Quiet  .

El mayor cambio de la película llega al final. En la novela, Paul muere repentinamente en octubre de 1918, el mes anterior al armisticio, por una causa no especificada, “en un día”, escribe Remarque, cambiando a tercera persona, “que estaba tan tranquilo y quieto en todo el frente, que el informe del ejército se limitó a una sola oración: Todo tranquilo en el frente occidental”.

Por el contrario, en la película de Berger, media hora antes de que entre en vigor el armisticio (a las 11 de la mañana del día 11 del mes 11 ), el comandante general de Paul ordena a sus hombres asaltar y conquistar un trozo de tierra francesa, para que puedan pueden volver a casa como héroes en lugar de cobardes. En el curso de esta locura final, Paul muere de una herida de bayoneta infligida menos de un minuto antes de que se establezca el alto el fuego.

No hubo tal orden enloquecido o incursión final ni en la novela ni en la Primera Guerra Mundial real. Una vez más, entiendo lo que está haciendo Berger: está alertando o recordando a los espectadores que esta guerra no terminó en 1918, que la rendición alemana amargó a muchos generales, y al sucesor de sus líderes políticos, Adolf Hitler, para que propaguen la "puñalada". -el mito de la espalda”, la idea de que Alemania habría ganado la guerra si no hubiera sido por la perfidia de los socialdemócratas y los judíos. Esto es algo que Remarque no podía haber previsto, ya que escribió su novela en 1928, cinco años antes de que Hitler llegara al poder, 11 años antes de que comenzara la Segunda Guerra Mundial. Aún así, Berger podría haber encontrado alguna forma de predecir la próxima guerra y, mirando un siglo adelante, las guerras por venir sin torcer la muerte de Paul en algo más que una rutina.

A pesar de todas sus deficiencias, esta versión de Netflix es más que suficiente, una inmersión profunda en las realidades de la guerra que chupan el alma y un complemento poderoso de lo que sucede a nuestro alrededor. Berger comenzó a hacer la película mucho antes de la invasión rusa de Ucrania, pero una ola de nacionalismo había comenzado a apoderarse de Gran Bretaña, Hungría, Polonia, Estados Unidos y otros lugares; la Unión Europea, que ha ayudado a evitar que la guerra azote al continente, estaba bajo ataque político. “Sentimos que este es el momento de hacer esta película en alemán”, dijo Berger a AV Club. “Se sintió muy resonante de cómo era hace 100 años. Se sentía como, 'Escuchen muchachos, esto es lo que nos llevó hace 100 años. Solo tengamos cuidado. Esto ya fue hace dos años y medio, y ahora mira lo que sucede en Ucrania. No fue realmente, y no es realmente,inverosímil.

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Año: 2017

Director: Edward Berger 

Actores: Jared Harris, Ciarán Hinds, Edward Ashley, Caroline Boulton, Mikey Collins, Chris Corrigan, Anthony Flanagan 

Sinopsis: 

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Cortometraje: El Pozo 1982

Mi guerra - Filmaciones de soldados alemanes de la SGM

Mi guerra - Filmaciones de soldados alemanes de la SGM

A fines de la década de 1980, dos documentalistas encontraron seis hombres alemanes, todos de entre 60 y 70 años, que habían sido soldados en la invasión alemana de la URSS en 1942. Cada uno llevaba una cámara de 8 mm a la batalla y todavía tenían su película.
"Mein Kreig" alterna entre las entrevistas con estos hombres mayores, ahora apologéticas, filosóficas o desafiantes sobre su participación y las imágenes que filmaron. Es cronológico: entrenamiento básico, el viaje en tren hacia el este, vistas en la azotea de Varsovia destrozada por la guerra, campesinos en Bielorrusia, el derribo con ráfagas de carabina de un avión ruso, invierno, vacaciones en el Mar Negro, barro, caminos intransitables, muerte , destrucción y retirada. "Inicio, ese fue el frente", dice uno.

Este canal contiene documentales y medios relacionados con la Segunda Guerra Mundial; con un enfoque en las Fuerzas Armadas alemanas y el régimen nacionalsocialista en particular. El contenido de video en este canal también incluye la política, los ideales y los objetivos del liderazgo que trataban de proteger tanto a su nación como a su forma de vida. Todos los medios e información presentados en este canal están destinados a educar y fomentar la discusión que involucra esta era caótica.

"La historia, tal como está siendo escrita y transmitida hoy, con demasiada frecuencia es solo una cruda mezcla de falsedades, restos de la propaganda aliada de la Segunda Guerra Mundial, medias verdades, cuentos y mitos, ingeniosamente ensamblados para adoctrinar a los cerebros muertos masas."