PGM: La batalla del Somme, 1916

Cortometraje: 'Deux Vies'

'Deux Vies': un excelente cortometraje alemán sobre la Primera Guerra Mundial

@DefensaAviacion 

En la Primera Guerra Mundial hubo brutales batallas de trincheras con centenares de miles de muertos por las ametralladoras, la artillería y las armas químicas.

La matanza fue tan espantosa y el número de víctimas fue tan elevado entre los combatientes, que la humanidad creyó que aquella sería "la guerra que acabará con todas las guerras", en palabras del entonces presidente de los Estados Unidos, Woodrow Wilson. Lamentablemente no fue así y sólo hubo que esperar una generación a que la matanza se repitiese.

Un grupo de cineastas alemanes especializados en recreación histórica militar, ParaLight WorX, publicó hace unos días su primer cortometraje sobre aquella guerra (ahora ahora hemos visto sus excelentes películas sobre la Segunda Guerra Mundial). Este cortometraje, con título en francés, "Deux Vies" (dos vidas), está ambientado en 1916 y se divide en dos partes, que hablan sobre dos jóvenes soldados. En la primera parte vemos a un grupo de soldados alemanes en el frente, junto a una ametralladora, entrando en combate con soldados franceses. La segunda parte transcurre unos días más tarde. El vídeo dispone de subtítulos en español y en otros 21 idiomas, puedes activarlos en la barra inferior del reproductor:

 

Una vez más, hay que felicitar a ParaLight WorX por la gran calidad de sus trabajos, tanto en la preparación de los escenarios y en los detalles de los uniformes y el armamento, como en la elaboración de las historias y las interpretaciones. Es una gran forma de recordar la historia, precisamente ahora que en una parte de Europa, como es Ucrania, se está repitiendo la dura guerra de trincheras a causa de la invasión rusa.

 

PGM: Cómo "Sin novedad en el frente" de Netflix se aleja del libro y la realidad de la guerra

 

Cómo Netflix's All Quiet on the Western Front se desvía del libro y de la historia de la Primera Guerra Mundial

La nueva y apasionante película supera las adaptaciones anteriores de la historia de Erich Maria Remarque, pero le da un final muy diferente.

Por Fred Kaplan || Slate




Felix Kammerer en Todo tranquilo en el frente occidental . Netflix/Reiner Bajo.

Este artículo contiene spoilers.

All Quiet on the Western Front  puede ser la mejor novela de guerra jamás escrita, una obra contada íntegramente en primera persona y en tiempo presente que evoca la miríada de aspectos del combate: sus espantosos horrores, rutinarias banalidades, febril extramundanidad y ferviente camaradería, con una viveza fascinante. , en un lenguaje a la vez escaso y explícito, aunque nunca gratuitamente gráfico o sentimental.

Estas cualidades hacen que sea un hueso duro de roer para los posibles adaptadores, aunque tres directores lo han intentado:  Lewis Milestone en 1930 ,  Delbert Mann en una película para televisión de CBS en 1979 y ahora  Edward Berger para Netflix . La película de Milestone siguió de cerca a la novela, que se había publicado apenas dos años antes, y sus escenas de batalla fueron notables para la época (ganó los Oscar a la Mejor Película y al Mejor Director), pero la actuación melodramática la hace imposible de ver hoy. La versión de Mann, un veterano de  las producciones de Playhouse 90  , ganó un Globo de Oro a la mejor película para televisión, pero su dirección fue demasiado teatral y sus campos de batalla demasiado limpios.

Berger, además de disfrutar de los beneficios de la tecnología moderna (las imágenes de ultra alta definición se ven espectaculares en un  televisor 4K bien calibrado ), es el primer cineasta alemán en acercarse a  All Quiet —notable, dado que la novela cuenta la historia de un soldado de infantería alemán de la Primera Guerra Mundial, y su autor, Erich Maria Remarque, fue un soldado de infantería alemán herido en esa guerra. Los antecedentes de Berger le dan a la historia una autenticidad innata (es más convincente escuchar a los actores alemanes quejarse en alemán de los soldados franceses o británicos que escuchar a los actores estadounidenses sin acento hacer lo mismo) y una perspectiva más desconcertante.

Como dijo Berger (mejor conocido por su serie de espías de televisión, Deutschland 83 ) en una entrevista de AV Club , creció viendo películas de guerra estadounidenses y británicas, que trataban sobre viajes heroicos porque Estados Unidos y Gran Bretaña habían liberado a Europa del fascismo. Pero no hay orgullo heroico en la historia alemana de las guerras del siglo XX. “Hay una sensación de vergüenza, culpa, horror, terror, responsabilidad hacia la historia”, señaló. “Está en mi ADN […] Quería sacar eso de mi sistema y compartirlo con otros países y contar esa historia. Y hacer una película específicamente alemana”.

La secuencia de apertura de su  All Quiet  es impresionante: un bosque brumoso, un cielo desnatado por los árboles, un zorro y su cachorro; luego el estruendo de los cañones (la guerra como intrusión en la naturaleza) sobre una vista aérea de un cerro sembrado de cadáveres y repentinamente atravesado por disparos; luego se ordenó a los soldados que salieran de sus trincheras y cargaran contra la vorágine de humo, polvo, mugre y ruido, algunos de ellos cayeron al verse expuestos por primera vez al aire, otros se lanzaron como locos, desesperados, para disparar o cortar en dos al enemigo anónimo antes de enfrentarse. el mismo destino

Nada en las películas anteriores de  All Quiet —muy poco en cualquier filme bélico— capta ni remotamente lo que el narrador de Remarque llama “el instinto animal” despertado por “el primer zumbido de los obuses […] Somos insensibles, hombres muertos, que por algún truco , alguna magia terrible, todavía son capaces de correr y matar.

En todo momento, la nueva película de Berger evoca los tonos, estados de ánimo y colores cambiantes de la novela de Remarque de manera tan brillante que casi se le puede perdonar por apartarse de ella de otras maneras, algunas menores, otras desconcertantes y significativas.

La novela sigue a Paul Baümer, un brillante idealista literario de 17 años que acaba de salir de la escuela secundaria, quien, junto con un puñado de compañeros de clase, se inspira en un maestro ultranacionalista para unirse al ejército alemán en su gloriosa cruzada para conquistar Francia. Los nuevos reclutas marchan y cantan su camino hacia el frente, luego descienden a una miseria desilusionada cuando descubren la pesadilla de la guerra de trincheras. Aquellos que sobreviven lo hacen renunciando gradualmente a su educación, cultura, ambiciones, apegos a la familia, todo lo que alguna vez pensaron que hacía que la vida valiera la pena, a la estricta meta de supervivencia de un soldado y la supervivencia de sus compañeros de armas.

El dolor y la tragedia del tema aparecen en la película, un logro notable, pero hay truncamientos y compromisos.

En el libro, hay un largo capítulo que sigue a Baümer en una licencia de ocho días en casa, toma el tren a su pueblo, camina penosamente hasta su casa, saluda a su familia, se instala en su antiguo dormitorio con sus objetos familiares, pero se da cuenta de que está completamente alejado de su antigua vida. Lo que antes era importante para él ahora es inútil; sus vecinos y parientes no comprenden por lo que ha pasado. Es un retrato tan desgarrador, aunque discreto, de la "generación perdida" de los años de la guerra como cualquier otro de Hemingway.

Todo este capítulo falta en la película de Berger, aunque uno de los personajes recita una línea de diálogo clave del libro: "La guerra nos ha arruinado todo".  La omisión del capítulo es comprensible; incluirlo habría agregado otros 20 minutos más o menos a una película que ya dura 2 horas y media. Pero tal vez debería ser así de largo. Tal vez debería haber sido una serie de varias partes como la adaptación de Tom Stoppard y Susanna White de la epopeya de la Primera Guerra Mundial de Ford Maddox Ford,  Parade's End . Sin duda, merece serlo.

Una de las escenas más apasionantes del libro muestra a Paul apuñalando a un soldado francés, luego se disculpa con él, hojea sus papeles, vislumbra una foto de su esposa e hija, le promete al moribundo que se pondrá en contacto con ellos, luego se aleja y regresa. en modo soldado, casi instantáneamente, dándose cuenta de que no cumplirá su promesa y sin pensar en ello. Hay una escena similar e igualmente apasionante en la película, pero Paul no vuelve a la frialdad. En cambio, se aferra a los papeles y la emoción que desencadenan. Golpea una de las pocas notas falsas de la película.

A lo largo de la película, Berger pasa a la historia real de Matthias Erzberger, el político alemán que presionó y negoció un alto el fuego, que se convirtió en una rendición desenfrenada, con los funcionarios franceses. Veo lo que está haciendo Berger. Está dibujando contrastes entre los soldados rasos en las sucias trincheras y sus líderes festejando con buen vino en las inmaculadas salas de juntas. Sospecho que también pretende crear suspenso entre el destino de los soldados y la cuenta atrás para la paz. No obstante, los cortes distraen más que dramatizan.

Hay otros lapsus molestos. Los camaradas de Paul nunca se identifican completamente como personajes, a excepción de Kat, la zapatera analfabeta que emerge, en la novela y la película, como la más moral y humanista del grupo. Berger omite otro de los temas de la novela, la dura crueldad impuesta por los "hombres pequeños" que son elevados por la guerra a oficiales subalternos. Y es especialmente desconcertante que una leyenda al comienzo de la película, cuando Paul y sus amigos se unen al ejército, dice "Primavera de 1917". En el libro, se unen dos años antes, más cerca del comienzo de la guerra.

Esa discrepancia no es trivial: en 1917, se había librado la batalla del Somme; millones de hombres habían muerto; los soldados habían regresado a todos los países combatientes lisiados o en bolsas para cadáveres. Es extremadamente improbable que, tan avanzada la guerra, un maestro de escuela agresivo aún pueda atraer a estudiantes ingenuos para que se unan alegremente a la lucha. Sí, habría sido una exageración, y un gasto enorme, para Berger, por no hablar de sus productores, expandir la historia de un año a tres. Tal vez la próxima generación pueda obtener una miniserie All Quiet  .

El mayor cambio de la película llega al final. En la novela, Paul muere repentinamente en octubre de 1918, el mes anterior al armisticio, por una causa no especificada, “en un día”, escribe Remarque, cambiando a tercera persona, “que estaba tan tranquilo y quieto en todo el frente, que el informe del ejército se limitó a una sola oración: Todo tranquilo en el frente occidental”.

Por el contrario, en la película de Berger, media hora antes de que entre en vigor el armisticio (a las 11 de la mañana del día 11 del mes 11 ), el comandante general de Paul ordena a sus hombres asaltar y conquistar un trozo de tierra francesa, para que puedan pueden volver a casa como héroes en lugar de cobardes. En el curso de esta locura final, Paul muere de una herida de bayoneta infligida menos de un minuto antes de que se establezca el alto el fuego.

No hubo tal orden enloquecido o incursión final ni en la novela ni en la Primera Guerra Mundial real. Una vez más, entiendo lo que está haciendo Berger: está alertando o recordando a los espectadores que esta guerra no terminó en 1918, que la rendición alemana amargó a muchos generales, y al sucesor de sus líderes políticos, Adolf Hitler, para que propaguen la "puñalada". -el mito de la espalda”, la idea de que Alemania habría ganado la guerra si no hubiera sido por la perfidia de los socialdemócratas y los judíos. Esto es algo que Remarque no podía haber previsto, ya que escribió su novela en 1928, cinco años antes de que Hitler llegara al poder, 11 años antes de que comenzara la Segunda Guerra Mundial. Aún así, Berger podría haber encontrado alguna forma de predecir la próxima guerra y, mirando un siglo adelante, las guerras por venir sin torcer la muerte de Paul en algo más que una rutina.

A pesar de todas sus deficiencias, esta versión de Netflix es más que suficiente, una inmersión profunda en las realidades de la guerra que chupan el alma y un complemento poderoso de lo que sucede a nuestro alrededor. Berger comenzó a hacer la película mucho antes de la invasión rusa de Ucrania, pero una ola de nacionalismo había comenzado a apoderarse de Gran Bretaña, Hungría, Polonia, Estados Unidos y otros lugares; la Unión Europea, que ha ayudado a evitar que la guerra azote al continente, estaba bajo ataque político. “Sentimos que este es el momento de hacer esta película en alemán”, dijo Berger a AV Club. “Se sintió muy resonante de cómo era hace 100 años. Se sentía como, 'Escuchen muchachos, esto es lo que nos llevó hace 100 años. Solo tengamos cuidado. Esto ya fue hace dos años y medio, y ahora mira lo que sucede en Ucrania. No fue realmente, y no es realmente,inverosímil.

Boelcke: Padre del combate áereo

Activar los subtítulos en español.

PGM: Asalto de trincheras en la primera versión de "Sin novedad en el frente occidental" (1930)

El Barón Rojo

Blue Max (1966): Mejor batalla aérea

PGM: La batalla de Tannenberg (4/4)

PGM: La batalla de Tannenberg (3/4)

PGM: La batalla de Tannenberg (2/4)

PGM: La batalla de Tannenberg (1/4)

Paul McCartney: Pipes of Peace

PGM: En algún lugar de África

PGM: Asalto a las trincheras inglesas

PGM: The Long Road to War

El largo camino hacia la guerra: Largometraje documental sobre los orígenes de la Primera Guerra Mundial (con Extended Trailer)

War History Online


Fotografía del Archiduque y su esposa saliendo del Ayuntamiento de Sarajevo después de leer un discurso el 28 de junio de 1914. Fueron asesinados cinco minutos después.

Long Road to War es un documental de largometraje sobre los orígenes de la Primera Guerra Mundial. Procedente de un país que perdió más del 20% de su población en la Gran Guerra, el director serbio Miloš Škundrić dice que se sorprendió al saber lo poco que él y su generación conocían sobre el motivo de esta "catástrofe seminal del siglo XX".

El director dijo:

"A pesar de que había muchos libros sobre lo que los historiadores tratan de uno de los tópicos más importantes de todos, me sorprendió que los orígenes de la guerra hayan estado sujetos a casi ninguna película en absoluto en los últimos 100 años. De acuerdo, el tema se incorporó en su mayoría a los documentales que cubren la guerra misma y brevemente, o se limitaron solo a 1914.

Pero no se puede entender por qué la muerte de un heredero por parte de su súbdito debería desencadenar una guerra mundial, si no se retrocede más hacia el pasado, ¿o sí? Estas fueron las razones de esta película, y me había marcado metas altas, tanto en términos de calidad de producción como de autenticidad histórica.

La historia de la película comienza a finales del siglo XIX. A pesar de que las guerras durante la década de 1870 terminaron, la paz en Europa era frágil. El estado mayor alemán estaba llamando a una nueva guerra desde 1875, y por lo tanto casi estalló en 1905 y 1911 sobre Marruecos, y en 1908 y 1912/13 sobre los Balcanes. Siempre hay algo que lo disuadió, pero desde 1912 la guerra está en su punto final ".


Wilhelm II y Winston Churchill durante una maniobra militar de otoño cerca de Breslau, Silesia (Wrocław, Polonia) en 1906

A mediados de la década de 1960, el entonces joven historiador, John C.G. Röhl, descubrió documentos sobre lo que se conoce como el "Consejo de guerra alemán" del 8 de diciembre de 1912. Fritz Fischer publicó esos registros en su libro War of Illusions y puso patas arriba la historiografía alemana. Ayudaron a comprender el pensamiento estratégico del Ejército y la Marina de Alemania, que planificaron la guerra "en las circunstancias más convenientes". En esa reunión, acordaron que la guerra que estaba acechando en 1912, debería posponerse hasta el verano de 1914, cuando ambos su ejército y la marina estarían listos.

El director tomó la información como punto de partida para su película y contactó al profesor emérito Röhl de la Universidad de Sussex. Ha escrito una biografía muy detallada en tres partes sobre Kaiser Wilhelm II, que asciende a casi 15,000 páginas, reconstruyendo su vida casi día a día.

"Y la biografía del Kaiser nos cuenta toneladas sobre la historia de Alemania y, por lo tanto, de la Europa de la época", dijo el director.


Junto con el profesor Röhl, hay otros historiadores destacados de esa época. Es importante destacar que provienen de países que son cruciales para comprender el estallido de la Gran Guerra: Austria, Alemania, Francia, Rusia, Serbia y Gran Bretaña. Se reunieron por primera vez para asesorar sobre la película. Sir Hew Strachan, Dominic Lieven, Lothar Höbelt, Oleg Airapetov, Georges-Henri Soutou, Jean-Paul Bled, Annika Mombauer, Stig Förster, Alan Sked, Dušan Bataković.


Hindenburg, Wilhelm II y Ludendorff en enero de 1917

El documental utiliza películas y fotografías de unas quince casas de archivo de todo el mundo, por lo que es "más acción, menos cabezas parlantes en la pantalla". La idea del director era hacer un documental que se pareciera a una película de Oliver Stone. Un thriller histórico y político, y una emocionante pieza de cine en lugar de televisión, dijo:

"La película como medio existe solo desde finales del siglo XIX. Algunas figuras históricas, aunque muy importantes, son imposibles de encontrar en la película. ¡Y son personajes cruciales en este drama! Entonces fue una pieza muy difícil de hacer, y tuve ganas de dejar de fumar muchas veces. Pero, lo vimos a través de. La historia se usa constantemente para fines políticos cotidianos, y odio eso. Entonces, traté de verificar cada información que escribí para el narrador o que los historiadores dicen en pantalla. Investigamos una vez más los archivos, y es interesante que tanto el profesor Röhl como yo encontremos nuevos documentos en archivos alemanes durante la producción de esta película. Y, al mismo tiempo, Annika Mombauer también publicó una nueva colección de los documentos más importantes de su libro "Los orígenes de la Primera Guerra Mundial: documentos diplomáticos y militares" que realmente ayudaron mucho ".


Esta imagen generalmente se asocia con el arresto de Gavrilo Princip, aunque algunos creen que representa a Ferdinand Behr, un espectador

La película está principalmente en inglés, con algo de alemán, francés y ruso hablado por los historiadores.

Esta pieza de casi dos horas se estrenará en Serbia como una función especial en el 65º Festival de Cine Documental de Belgrado el viernes 30 de marzo de 2018.